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庆余年20集:庆余年20集21集在哪里看?

吴刚因何会参演《庆余年》,出演一个戏份并不太多的太监?如何评价他剧中表现?

庆余年20集:庆余年20集21集在哪里看?-第1张

“达康书记”吴刚化身陈萍萍,为范闲保驾护航,不少观众都觉得吴刚老师有做主角的本事,却跑来做了个戏份不多的配角,是不是有点亏了?

吴刚老师出演《庆余年》非但不亏,反而赚了。

陈萍萍戏份不多,但人设极为讨喜,必将得到观众的认可

演员出演某个角色能不能火,从人设上就可以看出端倪。回忆一下我们记忆深处那些受人喜欢的角色,还真不一定是一部剧的主角,而往往是那些三观奇正,性格丰满又结局悲壮的正面人物。

陈萍萍此人,能为观众打上记忆烙印的三大点他都占全了。

《庆余年》开头就点出了这是一部现代思想和古代思想碰撞的剧,它的内核就是倡导人人平等,打破阶级之分。而提出这一伟大构想的,就是男主范闲那位从未出现过的亡母叶轻眉。

叶轻眉能提出这个想法不奇怪,她本身就来自现代社会,又是个心怀大同,能力超强的狠人,以一己之力和整个世界对抗的事情,她绝对做得出。

难的是叶轻眉死后,到底由谁把这种思想传承下去。彼时范闲还小,范建埋头于自保以护范闲安全,五竹是个没得情感还间歇失忆的机器人,唯有身残志坚的陈萍萍,把叶轻眉的思想传承下来。

范闲觉醒之前,萍萍才是全剧的精神领袖,而他为了知己追查真相十余年不曾放弃的精神也着实令人动容。

明了真相后的陈萍萍,选择了正面刚的方式去对抗杀害叶轻眉的凶手庆帝,以卵击石,不顾安危的捍卫了心中的白月光。

这样的陈萍萍,只要演员发挥正常,谁演谁都会赚足观众的眼球。吴刚老师这角色挑的精准。

陈萍萍大部分的时间都是坐着,能通过肢体动作表现表现出来的东西很少,对演技也是一种挑战

优秀的演员总是在表演中寻求突破,他们想要尝试不同的角色类型,给自己出些表演难题,从中收获表演的乐趣。

老戏骨吴刚对待表演事业一向很认真。他参演的每部剧角色都会有不同的地方。陈萍萍不能站立之后,整个人只能坐在轮椅上行动,肢体语言运用的很少,只能靠表情和语言传递人物的内心,这对演员是不小的挑战。

陈道明就曾经凭着全程坐姿的秦始皇夯实了他演技大咖的地位,吴刚老师如果能将陈萍萍演绎到位,戏份少也不吃亏。这种人在黑暗,心向光明的残疾人角色,是想要磨砺演技的演员可遇不可求的好角色。

《庆余年》制作班底优秀,选择它就避开了烂剧的威胁

近年来烂片太多,不少演员演技不错,却因为种种原因不得不在烂片中摸爬滚打,连带着自己的口碑也越来越差。还有不少被同组搭档演技太差拖累的演员,甚至很久都无法摆脱烂片的纠缠,沦落到无戏可拍。

吴刚选择《庆余年》,类似的风险就在无形中被化解了。

一位优秀的演员懂得爱惜自己的羽毛,出演的戏份少不要紧,可制作团队跟不上,同组演员再拖后腿可就成问题了。口碑受影响是小,接戏都要被限制可就事大了。

《庆余年》从编剧到演员都是高配置,还有一群忠实的原著粉来保障收视率,连陈道明如此挑剔的演员都能加盟,吴刚的加入也就不奇怪了。

吴刚老师生动的表演,只用短短的几个镜头就让大家对陈萍萍产生了了解的兴趣

好的演员能让观众几秒之后就喜欢上一个角色,想要知道这个角色后续的故事会怎样发展。

陈萍萍虽然现在出场的次数并不多,但他一亮相就把一个神秘鉴查院院长的形象呈现在了眼前。在剧粉的评价中,吴刚饰演的陈萍萍可谓是还原度最高的一个形象。

吴刚老师用演技证明,即使是一个台词极少的配角,也可以自带光环,为整部剧情节的丰满起到不小的作用。

说到底,对于演员来说没有小角色,只有小演员。陈萍萍算不上主角,但足以用来圈粉,“达康书记”这戏拍的对得起观众,也对得起自己,一点也不亏。

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《庆余年》最近很火,会不会超过同题材的《琅琊榜》?

庆余年20集:庆余年20集21集在哪里看?-第2张

会超过,风格完全不同!

琅琊榜,看起来悲伤情绪占多;

庆余年,那就是太好玩,太幽默,而且还光明正大,大义凛然!

庆余年20集21集在哪里看?

庆余年20集:庆余年20集21集在哪里看?-第3张

庆余年20集21集可以在腾讯视频看。

1、《庆余年》是由孙皓执导,张若昀、李沁、陈道明、吴刚、辛芷蕾、宋轶、郭麒麟等主演的古装剧。

2、该剧改编自猫腻的同名小说,讲述了一个有着神秘身世的少年,自海边小城初出茅庐,历经家族、江湖、庙堂的种种考验、锤炼的故事。

3、某大学文学史专业的学生张庆熟读古典名著,但他用现代观念剖析古代文学史的论文命题不被叶教授所认可。为了让叶教授成为自己的研究生导师,张庆决定通过写小说的方式,进一步阐述自己想要表达的观点。 在他的小说中,身世神秘的少年——范闲,自小跟随奶奶生活在海边小城澹州,随着一位老师的突然造访,他看似平静的生活开始直面重重的危机与考验。在神秘老师和一位蒙眼守护者的指点下,范闲熟识药性药理,修炼霸道真气并精进武艺,而后接连化解了诸多危局。因对身世之谜的好奇,范闲离开澹州,前赴京都。 在京都,范闲饱尝人间冷暖并坚守对正义、良善的坚持,书写了光彩的人生传奇。

关于《庆余年》你是从哪一集开始弃剧的,为什么?

庆余年20集:庆余年20集21集在哪里看?-第4张

我不是原著党,也无意于去分析电视剧与原著的关系,只是看电视剧本身。最开始的几集,的确是典型的王倦式叙事风格,然而我没有想到,还不到二十集,居然就崩得这么迅速。

感觉到破绽,是在滕梓荆家人一事出现之时。我跟我媳妇儿两人特地暂停下来,分析到底哪里不太正常。聊了几句,我提出一个问题:王启年和滕梓荆是同僚,不说是很熟悉,但也不算生疏;当主角要找滕梓荆家人下落的时候,王启年选择了制作伪文书欺骗主角,那么也就是说,王启年不只是一直知道滕家人的下落,而且也在保护着他们,但在王滕二人共事的这些年里,王启年对两边都进行了隐瞒。

这个问题,我们交流了好几个可能性,其中最大的一个疑点就是,滕梓荆是和郭保坤起了冲突后,意外进了鉴察院,他的身份为什么吸引了鉴察院高层,这一定是个伏笔,王启年恐怕也卷在其中,不得不这么做。

然而,很快滕梓荆就立flag了。当他在车上和主角说那一番话时(遇到危险会自己跑),媳妇儿和我打赌,赌他会不会马上就死。我说不能,他身上的暗线已经埋了,王倦也不会安排这么俗套的剧情。

几分钟后我就被打脸了。死也就死了,还是那种英雄烂漫主义的死法,我感觉自己像是拿着爆米花在看美国大片。

至此,这条线就已经没了价值。即便在后面补叙,于结构上也会很怪异。不过这点小问题,对王倦老师来说,真要处理起来也不会太困难。

不过,王倦老师对感情戏的处理,还是一如既往地不擅长。在《舞乐传奇》中,男女主谈恋爱的情节弱化,但是夏云仙和关灵儿的父女情,铺开的过程就有些尴尬。

《庆余年》里,不知道王倦老师是不是想突破自己,光是男女主正式相遇,就拍成跨集的超长场面。你说甜腻吧,有一点,可又不是太正,你说搞怪吧,确实也是在搞怪,但就是笑不出来。不感动,还得跟被挠痒痒一样地笑出来,只能倍速地看下去。

之所以选择倍速而不是跳过,是害怕所谓的恋爱戏里面穿插着各种线索,后来才发现,这完全是想多了。

当叶灵儿去找司理理,然后不明不白地失踪之后,无论是作为闺蜜的女主,还有显赫的叶家,居然都没注意到这个事情,一直就这么处于失联的状态。特别是,女主很清楚叶灵儿的目的,如果没有回复,很显然是出事了啊,一点都不担心?

好,就算这是剧情需要,不能让叶灵儿说出来那个人是谁,只好失踪,那么第二天程巨树当街刺杀,轰动了京都,太子和二皇子都受到了质问。虽然请客是二皇子,可赴约地址是在司理理的场子,之前作为证人的时候都有过刑讯,反而这么大的嫌疑,没人管了?

更搞笑的是,到了第二天,不仅还没有人怀疑司理理,一直到她都把船烧了,都还没有人追过来,而且就算烧了船,也还能大摇大摆的出城,还能看到她有几路人马接应。就这样,主角还是追到城外才感觉哪里奇怪。可这根本不是有哪里奇怪的问题,而是压根儿就不合理。如果没有掩护,在刺杀事件之后,她不可能没有嫌疑,可如果京都城里有掩护司理理的势力,她的所谓逃亡也不用这么做了。她掌握着时间优势,而且“乔装”的设定在整个故事体系中是可行的,那么销毁证据等等都是早有安排,城外也早有接应,那么只需要在城内躲好,同时放出一个消息,就说她已经乔装出了城,并且城外有六路人马分头离开,这样故布疑阵才是合理的选择。现在的剧情安排是,烧了船故意让人看见出城,智商稍微正常的人都知道这里面有问题,偏偏那么聪明的主角还要两次感到奇怪之后才反应过来。大人物处处都抢在主角之前,证据全都给破坏了,偏偏司理理这么一个核心人证,留下了这么大的破绽,丢卒保车吗?

司理理的线也就罢了,还要动点脑子,程巨树的部分简直就是三流剧的标配。那么强大的高手,庆国方面连滕梓荆这个小角色都一眼认得出来,就这么关在箱子里送到了京都,北齐方面会毫无知觉?出来杀了人,关着都不行,废了也不行,还非要完整地送回去才能拿到情报,如果北齐方面的“朋友”是这样的要求,那么当程巨树被送到京都的时候,怎么就没有人说情报的事了?整个复仇,除了感觉庆国鉴察院养了一群废物以外,一个聪明人都没有,王启年提出的质疑,也不过是一个利用正常角度就能想明白的问题。

哦对了,说到这帮废物,在抓王启年的时候,他们居然都没有在他家中留哨,倒是第二天很准确地堵在了二人出城的路上,这到底是情报能力强呢还是不带脑子呢?

当我看到一个漏洞的时候,我会怀疑我自己是不是想漏了什么,但是当我看到一大堆漏洞的时候,那还有什么可怀疑的,还是踏踏实实弃了吧。

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